Последние отзывы

  237  

В 1964 году она выходит замуж за французского режиссера русского происхождения Роже Вадима и активно снимается в его фильмах: «Хоровод», «Добыча», «Необыкновенные истории», «Барбарелла». Муж пытался сделать из нее вторую Бриджит Бардо, и во всех этих лентах Джейн воплощает образ соблазнительной кошечки, откровенно демонстрирующей свои женские прелести. Этот имидж грозил стать амплуа, но Джейн продемонстрировала присущую ей волю и решительность. В 1968 году она вместе с грудной дочерью Ванессой покидает Францию и Вадима для того, чтобы сняться в фильме Сидни Поллака «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?». Здесь Джейн выступила в совершенно другом облике. Она не побоялась, в отличие от других американских актрис, предстать на экране усталой, изможденной, плохо одетой ради правды и жизненности сыгранного ею персонажа. За этот фильм она получила премию нью-йоркских критиков, а за фильм «Клют» — детективную историю о сексуальном маньяке, убивавшем проституток, — Джейн получила долгожданного «Оскара».

Ее новый муж Том Хейден — бывший лидер организации «Студенты за демократическое общество» — способствовал тому, что Джейн предпочла привычному набору интересов экранных знаменитостей (многочисленным романам, роскошным туалетам, толпам поклонников) общественную деятельность. Она выступала против войны во Вьетнаме, бывала на фронтах боевых действий, на американских военных базах, снялась в документальном фильме «Ф.Т.А» — политическом шоу для солдат. С этой деятельностью связана роль американки, полюбившей искалеченного во Вьетнаме человека, принесшая ей в 1978 году второго «Оскара» («Возвращение домой», режиссер Хэл Эшби).

В дальнейшем Джейн создает образы энергичных, активных журналисток и общественных деятельниц, ставших для нее такими же привычными, как раньше образы проституток, в фильмах о проблемах безработицы («Забавные приключения Дика и Джейн»), экологии («Электрический всадник»), в антифашистской драме «Джулия», в фильме о борьбе против ядерной опасности «Китайский синдром» и др.

В 80-х годах наступает спад в творчестве Джейн Фонды. Она снимается реже, фильмы с ее участием проходят без успеха. Но Джейн не сдалась. Она разработала комплекс упражнений для женщин, получивший название «аэробика» Кассеты, где сама Джейн демонстрировала эти упражнения, мгновенно огромными тиражами разошлись по всему свету, принеся ей, кроме славы, еще и финансовый доход.

В 1991 году Джейн Фонда выходит в третий раз замуж — за владельца телевизионной компании «Ти-би-си» Теда Тернера, ради нее оставившего жену и пятерых детей.

Младший брат Джейн Питер Фонда (родился 23.02.1940), еще учась в университете в Омахе, сыграл в любительском спектакле «Гарви». Удостоившись похвалы своего отца, он бросает учебу и уезжает в Нью-Йорк, где появляется на Бродвее в пьесе «Кровь, пот и Стэнли Пул» В кино Питер впервые появляется в 1963 году в фильме «Тэмми и доктор» (режиссер Г. Келлер). Подражая отцу, он пытается играть на экране «простого парня из соседнего дома», простого, честного юношу. Но известность Питер получает лишь в 1966 году после своего пятого фильма «Дикие ангелы» режиссера Р. Кормена, где создает образ мятежного юнца шестидесятых годов, возглавляющего банду мотоциклистов, носящихся по дорогам и пугающих обывателей своим видом и бессмысленной жестокостью. Этот персонаж в творчестве актера стал первым в ряду образов молодых возмутителей спокойствия, бунтарей «без причины», недовольных существующим порядком вещей, но бросающих вызов обществу лишь в моральном, этическом плане. Такие, как герой «Диких ангелов» по прозвищу Божественный Блюз, предпочитали полное отсутствие традиционных ценностей — пьянство, наркотики, полную сексуальную свободу (фильмы «Путешествие», «Блюз изгоя», «На полной скорости»).

Фильм «Беспечный ездок» стал высшей точкой развития реалистического образа молодого бунтаря, не преследующего никаких политических целей. В этой ленте Питер не только исполнил вместе с режиссером фильма Дэннисом Хоппером одну из главных ролей, но и выступил в качестве соавтора сценария и продюсера. В картине Питер прекрасно сыграл Вайата по прозвищу «Капитан Америка», убитого жителями маленького городка только лишь за непохожесть на его обитателей.

В 70-х годах вместе с закатом молодежного движения протеста пришел конец и расцвету в творчестве Питера Фонды. Можно сказать, что из всех его ролей запомнился только привыкший убивать ветеран вьетнамской войны Кен, начавший охоту на людей в мирной Америке (фильм «Открытие сезона» английского режиссера П. Колинсона).

  237